Albumrezensionen mit Ian Sinclair: 21. September 2026

Neuerscheinungen von Biita Houdei, The Mary Wallopers und The Tubs 

Theaterkritik / 18. September 2026 Man to Man: eine großartige Wiederaufnahme eines ostdeutschen Klassikers 18. September 2026 PETER MASON applaudiert der Wiederaufnahme von Manfred Karges Version von Brechts 100 Jahre altem Stück Mann ist Mann, 39 Jahre später mit demselben Team und derselben Besetzung

MAYER WAKEFIELD lobt den furchtlosen Versuch, die Giftgaskatastrophe von 1984 in Bhopal, Indien, auf die Bühne zu bringen

ALEX HALL lobt den Bericht über eine hartnäckige, traumatische und strafende Kampagne für Gerechtigkeit, die von 1998 bis heute andauert

NICK WRIGHT beklagt die politische Voreingenommenheit eines epischen Versuchs, die Geschichte der Befreiung Frankreichs von den Nazis zu erzählen, der sowohl den entscheidenden Beitrag der sowjetischen Roten Armee als auch der französischen kommunistischen Partei selbst ausschließt

JOE GILL führt die Ideologie und Methode des zeitgenössischen Imperialismus auf die Gier, Hybris und Gewalt der Portugiesen des späten 15. Jahrhunderts zurück

„THIS Bed Was Made For Me“ fühlt sich an wie die neueste Veröffentlichung einer Gruppe äußerst talentierter US-amerikanischer Singer-Songwriter mit Sitz in Kalifornien – ich denke dabei insbesondere an Weyes Blood und Julia Holter.

Biita Houdei (die jetzt ihren adoptierten Farsi-Namen verwendet) arbeitete zuvor unter dem Spitznamen LePond und schrieb viele der Lieder im Topanga Canyon, bevor sie in die Catskill Mountains im Bundesstaat New York zog. 

„Die Hügel sind alle niedergebrannt“, singt sie in „The Ground Here“, einem Lied über die Zerstörung ihres früheren Zuhauses durch Waldbrände.

Bei der Reihe verträumter, experimenteller Folkmusik, die in Portland aufgenommen wurde, erinnert Houdeis Gesang an den von Laura Veirs auf dem eingängigen Stück „Night Fright“. Und vielen Dank an die Singer-Songwriter-Kollegin Haley Heynderickx, die dabei geholfen hat, einen so herrlich warmen Sound zu kreieren, als sie zum ersten Mal auf dem Produzentenstuhl saß.

ZUSAMMEN mit Kneecap fühlen sich The Mary Wallopers wie die Joker unter den neuen irischen Bands. Aber letztes Jahr wurde es beim Victorious-Festival ernst, als ihr Auftritt unterbrochen wurde, nachdem sie mit einer palästinensischen Flagge auf die Bühne kamen.

Ich glaube nicht, dass der Vorfall auf dem dritten Longplayer der Dundalk-Gruppe erwähnt wird, aber es mangelt nicht an lautstarker, düster-humorvoller Rebellion im gesamten Folk-Punk-Set. „Landlord’s Demise“ ist voller Wut („gierige kleine Vermieter sind nie wirklich weggegangen … Alle ihre Freunde und Familienangehörigen arbeiten im Dail“), ebenso wie Sean Na Sagart, die Geschichte eines (katholischen) Priesterjägers im frühen 18. Jahrhundert.

Und für den Fall, dass ihre Klassenzugehörigkeit nicht ganz klar ist, gibt es ein mitreißendes Cover von Ed Pickfords sozialistischem Worker’s Song.

Während sie singen: „Das ist irischer Rock ’n’ Roll.“

Die aus der Asche der Band Joanna Gruesome hervorgegangene walisische Vierergruppe The Tubs gilt als die aufregendste britische Indie-Gruppe, die es derzeit gibt.

Selbstironisch nennen sie sich selbst eine „keltische Jangle-Boyband“ und spielen auf ihrem dritten Album eine rasante Art von New Wave, die an viele berühmte Künstler erinnert – ich höre Elvis Costello, Bob Mould, The Jam, Squeeze – und gleichzeitig erfrischend modern klingt.

Der Gesang von Frontmann Owen Williams ähnelt stark dem von Richard Thompson, wenn Thompson viel cooler und voller Selbsthass wäre – Williams hat darüber gesprochen, dass die Texte des Sets aus zwei Personen bestehen, von denen eine die andere wegen ihrer Maßlosigkeit und Unreife anprangert. Rufen Sie viele spöttische Zeilen wie „Sie sagen also, ich werde nach London ziehen/ Na, wer wird die Miete zahlen?“ auf.

Mit dem Geiger Chris Haigh, der den Klang verdichtet, sind das einfach großartige, eindringliche Popsongs.

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