Tartuffe braucht mehr Remixing

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DARREN RAYMONDs Remix von Molieres Farce aus dem Jahr 1664 ist auf mehreren Ebenen eine Familienangelegenheit. Diese überlebensgroße Neuinterpretation findet nicht nur im Vorfeld einer jamaikanisch-nigerianischen Hochzeit in London statt, sondern die Verbindung zwischen Autor, Regisseur und Hauptdarsteller Mark Rylance geht auch auf einen Workshop zurück, der vor über 20 Jahren im HMP Brixton stattfand.

Raymond, damals ein Häftling, entdeckte seine Liebe zum Theater und seine Kompanie Intermission Youth florierte seitdem, zu deren treuen Unterstützern Rylance und seine verstorbene Frau zählten. Es ist das erste Mal seit ihrem Tod Anfang letzten Jahres, dass Rylance eine Bühne betritt, und er sagte kürzlich über diese Produktion, dass es eine Gelegenheit sei, sich die Frage zu stellen: „Was ist die Geschichte meines Lebens ohne sie?“

Vor diesem Hintergrund ist es schön zu sehen, dass er seine Rolle als Pastor Blake, genauer gesagt „Pastor Fake“, der mit einem übermäßig hervorstehenden Gebiss ausgestattet ist, genießt. Es ist eine Wahl, die diese kühne Produktion verdeutlicht. Eingebettet in das auffällige, kastanienbraune Design von Ultz und geschmückt mit einigen aufsehenerregenden Hochzeitskleidern von Shola Ajayi, hält es sich kaum zurück. Manchmal ist das zum Besseren, manchmal zum Schlechteren.

Der Text besteht wie das Original fast ausschließlich aus gereimten Versen und ist im besten Fall von geschickter Lyrik geprägt. Aber nicht alle Darsteller schaffen es, es ans Licht zu bringen, und manchmal fühlt es sich ein wenig gezwungen an. Besondere Erwähnung verdient die Newcomerin Morenike Onajobi, die die beste Freundin der zukünftigen Braut Kemi spielt, für ihre Fähigkeit, ihren schrillen Charakter durch die Struktur der Sprache hindurchscheinen zu lassen.

Was diesen unterhaltsamen Abend jedoch wirklich davon abhält, richtig Fahrt aufzunehmen, ist eine Handlung, die zu viel Unglauben erfordert, um sich wirklich darauf einzulassen. Rylances Pastor ist in jeder Hinsicht ein Widerling, „ein pflichtbewusster weißer Mann“ durch und durch, dessen Macht scheinbar in einem Vakuum existiert.

Die Vorstellung, dass diese beiden Familien sich so sehr in seine Pläne vertiefen würden, trifft einfach nicht zu, und im Verlauf des Stücks wird es immer schwieriger, darüber hinwegzusehen. Wenn gegen Ende ein paar späte Einblicke in das Surreale auftauchen, wünscht man sich beim Verlassen, Raymond hätte sich bei diesem Klassiker mehr Freiheiten genommen und mehr aus seinen Remix-Fähigkeiten gemacht.

Läuft bis zum 24. Oktober. Abendkasse: 020 7723 7984, marylebonetheatre.com 

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