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DIE slowenischen Industrial-Provokateure, die einst in Pjöngjang auftraten, haben ein Pop-Album gemacht, aber es ist immer noch das Unheimlichste, was es gibt. Laibach, das Kunstkollektiv, das vier Jahrzehnte in der Uniform eines Regimes verbracht hat, das es nicht gibt, hat erklärt, warum Ihr Spotify eine Diktatur ist.

Ihr neues Album „MUSICK“ liest sich wie ein Sinnbild für Musikkrankheit oder „die Musik satt haben“ und erinnert auch an Muzak und Magie, wie sie vom Okkultisten Aleister Crowley geprägt wurden. „Wir haben die Musik nicht satt“, sagte die Gruppe, die Fragen lieber im Geiste des Laibach-Schwarms beantwortet, gegenüber dem Morning Star. „Die Musik selbst ist krank geworden.“

Die Diagnose der Band lautet, dass die meiste Musik „unter Überproduktion leidet“, die durch Streaming-Dienste erleichtert wird, und uns nun als „emotionales Hintergrundbild“ erreicht, das zum Einkaufen, Schlafen, Sport und zur Selbstverbesserung generiert wird.

MUSICK und sein Begleitstück MUSICK: ENCORE seien nicht nur eine Kritik dieses Prozesses, sondern „Musik, die verführt“, sagen sie. Der Sound des Albums liegt irgendwo zwischen dem Europop von Aquas Barbie Girl (man kann sich wirklich vorstellen, dass Sänger Milan Fras mit seinem tiefen Bass den Refrain „Komm schon Barbie, lass uns feiern“ singt) und dem Hyperpop von SOPHIE oder Charli XCX.

Ist MUSICK ihr bisher poppigstes Album? Wahrscheinlich, obwohl Laibach darauf besteht, dass sie „schon immer eine Popgruppe waren – auch wenn wir nicht immer so aussahen oder klangen.“ Das ist ein bisschen so, als würde ein Dalek sagen, dass es auf Kinderpartys schon immer eine herzliche und zugängliche Präsenz gab.

„Popmusik ist eine außerordentlich effiziente ideologische Maschine“, sagen sie. „Es komprimiert Verlangen, Gehorsam, Wiederholung und Identifikation auf drei oder vier Minuten. Es vermittelt dem Zuhörer die Illusion einer individuellen Wahl, während Millionen anderer Menschen genau im selben Moment genau die gleiche Wahl treffen.“

„Insofern passen Pop und totalitäres Spektakel perfekt zusammen und ergänzen sich hervorragend. Ein Haken ist auch ein Befehl.“

„Industriemusik hat traditionell die Maschinerie hinter der modernen Gesellschaft offengelegt. Zeitgenössischer Pop ist diese Maschinerie – mit besserer Beleuchtung, reibungsloseren Schnittstellen und einem attraktiveren Abonnementmodell.“

Es ist also, wenn man so will, Pop-Aganda. Richard X, der Produzent hinter Sugababes, Goldfrapp und Kelis, hilft ihnen dabei, diese sogenannten Hooks zu schärfen. Er war Co-Produzent von Allgorhythm, der ersten Single des Albums mit der ghanaischen Sängerin Wiyaala, das sich an den Pet Shop Boys, Johann Pachelbels Canon und Culture Beats Rhythm Is a Dancer orientiert.

Die Melodie galt als eingängig genug, um als slowenischer Eurovision-Beitritt angesehen zu werden, bis sich das Land aus dem Wettbewerb zurückzog, nachdem Israel die Teilnahme erlaubt hatte. Auch Irland, die Niederlande, Spanien und Island boykottierten gemeinsam mit Slowenien den Wettbewerb wegen der Teilnahme Israels.

Laibach unterstützte die Entscheidung und sagte: „Eurovision besteht darauf, dass es sich um eine unpolitische Veranstaltung handelt, die sich jedoch ausschließlich nach Nationen, Flaggen, nationalen Rundfunkanstalten und einer wettbewerbsfähigen staatlichen Vertretung organisiert.“ 

„Unter solchen Umständen ist es unmöglich zu behaupten, dass ein Künstler ein Land nur vertritt, wenn dies zweckmäßig ist, aber zu einer völlig privaten Person wird, wenn die Handlungen dieses Landes in Frage gestellt werden.“

„Das bedeutet nicht, dass Künstler persönlich verfolgt, zensiert oder individuell für die Handlungen ihrer Regierung verantwortlich gemacht werden sollten. Kulturschaffende gehören oft zu den lautesten Kritikern staatlicher Gewalt. Aber Eurovision ist kein unabhängiges Künstlerfestival. Es ist ein institutionelles Spektakel, bei dem Länder sich durch Künstler repräsentieren.“

„Wenn Russland nach seiner Invasion in der Ukraine ausgeschlossen werden könnte, dann müssen die gleichen Grundsätze konsequent angewendet werden. Ansonsten bedeutet ‚unpolitisch‘ einfach politisch selektiv. Im Zeitalter des Völkermords, der live auf Mobiltelefonen übertragen wird, ist Neutralität nicht mehr neutral. Es ist Choreographie.“

Die Begleitveröffentlichung MUSICK: ENCORE enthält sechs zusätzliche Stücke, eine Reihe von Remixen und eine Gästeliste, die eine hervorragende Einführung in die slowenische Popszene darstellt: Kaja Skrbinsek von Liamere, Marina Martensson, Bojan Cvjeticanin von Joker Out, Gregor Strasbergar von MRFY, Manca Trampus von Koala Voice und Senidah.

Sein Höhepunkt ist jedoch die Aufnahme von Laibachs eigenständiger Single „Yom Kippur“, die letzten Oktober veröffentlicht wurde, um an den Gaza-Friedensplan zu erinnern, der seitdem verletzt wurde.

Die Friedenshymne ist eine düstere Meisterleistung mit einem palästinensischen Kinderchor, der „Wir wollen keinen Krieg und kein Töten“ und „Wo ist die Menschheit?“ singt. auf Arabisch. Es ist eine Erinnerung daran, dass hinter den Stiefeln und der schweren Ironie Laibachs bemerkenswerte Fähigkeit steckt, prägnante und wichtige politische Aussagen zu machen.

„Es ist die moralische Wunde im Inneren des Albums“, sagte Laibach. „Das Lied war als säkulares Requiem und als Aufruf zur Erinnerung, Reue und Verantwortung konzipiert. Es ist den unschuldigen Kriegsopfern gewidmet, insbesondere den Zehntausenden Kindern, die beim Völkermord in Gaza getötet oder verstümmelt wurden.“

„Der Titel bezieht sich auf den Versöhnungstag, nicht als Anklage gegen eine Religion oder ein Volk, sondern als universelle Metapher für individuelle und kollektive Schuld – und für die Verantwortung, die Staaten und Gesellschaften immer wieder nicht anerkennen wollen.

„Es neben Eurodance, Hyperpop und den synthetischen Freuden von MUSICK zu platzieren, ist daher bewusst. Unterhaltung und Katastrophe besetzen keine getrennten Welten. Sie erscheinen auf demselben Bildschirm und durchlaufen denselben Algorithmus: ein Tanzstück, eine Werbung, ein Bild eines toten Kindes, ein weiteres Tanzstück.“

Schließlich wäre es nachlässig, den Elefanten im Raum nicht zu erwähnen: Donald Trump. Die vielen Spielereien des US-Präsidenten, ganz zu schweigen von seinem Streit mit dem Papst und dem kontroversen KI-generierten Bild von sich selbst als Christus, das Anfang des Jahres gepostet wurde, haben Laibabach wohl übertroffen. Doch die Band lässt nach und gibt zu, dass der Stunt „sehr Laibach, aber ohne analytische Disziplin“ und „etwas zu offensichtlich“ war.

Sie fügen hinzu: „Trump ist schwer zu karikieren, weil er die Distanz zwischen Karikatur und politischer Realität beseitigt hat. Satire übertreibt traditionell das Verhalten der Macht, bis seine Obszönität sichtbar wird. Trump beginnt mit der Übertreibung und regiert dann durch sie.“

„Macht er es besser? Er macht es mit wesentlich größeren Ressourcen und gefährlicheren Konsequenzen.“

Nachdem die Band in Nordkorea gespielt hat, mangelt es ihr nun an Orten, an denen sie auftreten könnten. Teheran, wo sie hoffen, eines Tages ihr vorheriges Album Alamut mit dem Teheraner Symphonieorchester aufzuführen, ist während des Krieges vom Tisch, obwohl der Plan „aufgeschoben, nicht aufgegeben“ wurde und Kiew „nach wie vor ungelöst“ sei.

Sie geben auch zu, dass das Weiße Haus „ein ausgezeichneter Standort wäre, obwohl sie nach Nordkorea ihre Chancen, in die USA einzudringen, als „extrem begrenzt“ einschätzen. Man kann sich vorstellen, dass das ESTA-Formular eine unterhaltsame Lektüre sein wird.

Sie beharren darauf, dass es nicht darum gehe, „dahin zu gehen, wo andere nicht hingehen können“ oder darum, Trophäen zu sammeln. Es gehe darum, „dahin zu gehen, wo die Präsenz von Musik eine relevante Frage hervorruft“. Canterbury, sie kommen!

Laibach tourt vom 29. September bis 4. Oktober durch Großbritannien. Termine, Veranstaltungsorte und Tickets finden Sie unter: laibach.org.

MUSICK und MUSICK: ENCORE werden von Mute Records veröffentlicht und können auf Bandcamp heruntergeladen werden.

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