NSK-Pop: Laibach-Gig-Rezension

WILL STONE macht mit und genießt einen Abend, an dem Pop wie eine weitere Uniform zum Tragen ist

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„WILLKOMMEN zum Konzert“, sagen uns die Worte einer computergenerierten synthetischen Stimme, die in den hinteren Teil der Bühne projiziert wird. „Dieses Konzert simuliert Autorität, Disziplin und Massenverhalten. Die Teilnahme ist obligatorisch. Der Genuss ist optional.“

So beginnt eine Laibach-Show, deren Konzerte mit einem Theaterstück ebenso viel zu tun haben wie mit einem Auftritt.

Jeder Kritiker des neuesten, von der Popkultur inspirierten Albums „Musick“ des NSK-Kunstkollektivs könnte seine Kritik schlucken, wenn er sieht, dass es so stilvoll auf die Bühne gebracht wird, dass es als Eurovision-Finale unter der Regie eines totalitären Regimes durchgehen könnte.

Doch trotz all seiner Pop-Sensibilität sind viele der Themen von Musick paradoxerweise so düster, wie es nur geht.

Allgorhythm ist das Herzstück des Abends und enthüllt die Groteske unserer Social-Media-Sucht, die auf dem Cover des Spritzenspritzen-Albums von Musick geschickt angespielt wird.

Die Tänzerinnen Patricija Crnkovic und Tjasa Bucik, die mehr als nur ein paar atemberaubende Momente und aufsehenerregende Kostümwechsel haben, führen das Publikum in eine choreografierte Allgorhythm-Tanzroutine im K-Pop-Stil.

Die alten Gothics in der Menge sind sich nicht ganz sicher, wie ernst sie das nehmen sollen, und vergessen offensichtlich den Teil „Teilnahme ist Pflicht“.

„Fluid Emancipation“, ein weiterer herausragender Moment mit seinen Vocodern und Selbsthilfe-Mantras, ist ein eingängiger Hyperpop-Klassiker, auf den AG Cook stolz wäre. Die Texte „Sei im Moment“ und „Sei du selbst“ sorgen für eine seltene verbale, herzliche Umarmung des stoischen Sängers Milan Fras, prächtig geschmückt mit seinem typischen Ornat.

Andere dienen als warnende Geschichten. Love Machine, eine Überarbeitung von Kraftwerks The Man-Machine, zeigt, wie dieselbe algorithmische Maschine, die uns zum Vergnügen verdrahtet, auch zu Werkzeugen der Kontrolle und Spaltung wird. Der „Liebesmaschine“-Refrain wird am Ende durch die lyrische Pointe „Kriegsmaschine“ transponiert.

„Keep It Reel“ ist eine Anspielung auf die hyperreale Welt der Social-Media-Videorollen, während „Yes Maybe No“ Multimedia voll ausnutzt, um die Grauzonen der Zustimmung zu erkunden, während ein Tänzer den anderen auf einem Telefon filmt und der Live-Inhalt auf die Rückwand projiziert wird. Fras‘ kehliges Knurren schneidet im Kontrast zum poppigen Refrain von „Yes Maybe No“ und ergänzt gleichzeitig dessen unheimliches Streichermotiv.

Ironie ist bei einer Laibach-Show ebenso zentral wie die Uniformen. Die Tänzer schnappen sich einigermaßen willige Zuschauer, um auf der Bühne für „Singularity“ zu tanzen, mit Mozarts „Eine kleine Nachtmusik“ als Refrain, während frühere Archivaufnahmen hysterische junge Popfans zeigten, die außerhalb von Veranstaltungsorten interviewt wurden, als hätten sie gerade „Laibach“ gesehen.

Puristen können sich außerdem einem 15-minütigen Intervall-Medley mit dem offiziellen Titel „Laibach: The Hit Parade“ hingeben, in dem die Klassiker „Tanz mit Laibach“ und „The Whistleblowers“ zu hören sind.

Musick ist ein Risiko für eine Band mit dem Ruf von Laibach, aber sie schaffen es, indem sie Pop als eine weitere Uniform betrachten, die man tragen kann. Ein weiterer Kopf auf der Hydra.

Bis zum 2. Oktober touren Laibach durch die Veranstaltungsorte Großbritanniens. Einzelheiten finden Sie unter: laibach.org

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