NAZA-Rezension: Porträt Israels als Nation, die in einem moralischen Abgrund steckt

NAZA-Rezension: Porträt Israels als Nation, die in einem moralischen Abgrund steckt

Eingereicht vonJoseph Fahimauf Di, 22.09.2026 – 15:55 Uhr Aussagen von Whistleblowern aus Militär und Geheimdiensten entlarven Mythen über die Gründe für den Völkermord im GazastreifenDie größte Enthüllung von NAZA ist das Ausmaß, in dem das israelische Militär bei seinen Operationen in Gaza KI einsetzte (mk2-Filme) Aus

Am 24. August, nur neun Tage vor Beginn desInternationale Filmfestspiele von Venedig, ein Bericht inDer Wächterkündigte eine Ergänzung des Lineups an.NAZA, von Yuval Abraham und Rachel Szor, den israelischen Co-Regisseuren des Oscar-Preisträgers 2024Kein anderes Land,würde im Hauptwettbewerb Premiere haben.

Auf dem Lido von Venedig stieß der Film, der „im Detail die Systeme hinter Israels kalkulierter Massentötung palästinensischer Zivilisten in Gaza enthüllt“, auf großes Interesse25-minütige Standing Ovationsund gewann später den Sonderpreis der Jury.

Innerhalb weniger Tage FrankreichsMK2-Filmegab bekannt, dass es als Handelsvertreter an Bord gekommen sei, während mehrere große Herbstfestivals, darunterSan SebastianUndNew York, bestätigte seine Aufnahme in ihre Aufstellungen. Darauf aufbauend,NAZAwird in den kommenden Wochen auf der ganzen Welt, auch in Deutschland und den USA, in die Kinos kommen, was das Interesse sicherlich steigern wird.

Produziert von The Guardian und James Wilson (Die Stimme von Hind Rajab) und ausführender Produzent von Jonathan Glazer, Oscar-prämierter Regisseur vonDie Interessenzone, NAZAwurde im Vorfeld seiner Premiere als größte filmische Enthüllung des israelischen Sicherheitsapparats präsentiert. 

Doch keiner der frühen Berichte konnte das Publikum in Venedig auf die Schrecken vorbereiten, die es auslöst. Dies ist ein krasses Dokument, das unerschütterlich dem Bösen ins Auge blickt und uns dazu zwingt, uns mit den grausigsten und erschreckendsten Aspekten des Themas auseinanderzusetzenVölkermord in Gazadas kein Bild vermitteln konnte.

Nur wenige seiner Erkenntnisse sind neu und wurden zuvor unter anderem von Al Jazeera, The Guardian, Forensic Architecture und +972 veröffentlicht. Ebenso hat Abraham in Interviews erklärt, dass die Verstöße darin behandelt werdenNAZAwerden seit mehreren Jahren wiederholt von Palästinensern gemeldet, doch niemand hat davon Notiz genommen.

Dass sie jetzt Aufmerksamkeit erregen, ist eher ein Beweis für die Macht des Kinos als für eine überlegene Untersuchung von Abraham und Szor. Es weist auch auf die große Bedeutung hinNAZAals die schärfste und vernichtendste Verurteilung Israels und seiner Armee seit dem 7. Oktober. 

FürNAZAist ein Werk, das sich nicht an Araber oder Unterstützer der palästinensischen Sache richtet, sondern vielmehr an Araber oder Anhänger der palästinensischen SacheIsraelisdie Gaza immer noch als „falschen Völkermord“ brandmarken; die Zionisten derUNS,Deutschland,Vereinigtes Königreich,Frankreichund anderswo, die niemals auf die Stimmen der unterdrückten Palästinenser hören werden; und die ungläubigen und gleichgültigen Millionen Menschen weltweit, die jetzt möglicherweise beginnen, ihre Überzeugungen in Frage zu stellen.

Nirgends findet das Gespräch über die aufgeworfenen Fragen stattNAZAintensiver als in Israel, wo eine kommerzielle Verbreitung höchst unwahrscheinlich ist. Premierminister Benjamin Netanjahu, dem nächsten Monat Parlamentswahlen bevorstehen, und andere Politiker haben gefordert, dass Abraham und Szor ihre Wahlen entzogen werdenIsraelische StaatsbürgerschaftDies zeigt erneut, dass der zionistische Staat alles andere als eine Demokratie ist. DerIsraelischer Filmrathat die staatliche Finanzierung von Filmen empfohlen, die den „Heldentum“ israelischer Soldaten feiern.

InHaaretzDer bekannte israelische Journalist Gideon Levy schrieb: „[NAZA] hat landesweit für Aufruhr gesorgt. Nach Jahren der Unterdrückung, der Verleugnung und der Lügen, der Apathie und der Gleichgültigkeit ist der Eiter in einem gewaltigen Strom herausgebrochen.“

Es gab sie Vorwürfevon einigen Arabern und PalästinensernVierteldass Abraham sich selbst fördert und nach Ruhm strebt, und dasNAZAsoll das israelische Kino rehabilitieren. Solche Behauptungen sind unsinnig: NAZAist von unschätzbarem Wert in einer Zeit, in der sich die anhaltende Gewalt sowohl im Gazastreifen als auch im besetzten Westjordanland weiterhin normalisiert.

Der Appetit des Publikums auf palästinensische Geschichten war noch nie so groß wie in den letzten Jahren. NebenKein anderes Land, bei dem die palästinensischen Journalisten Basel Adra und Hamdan Ballal gemeinsam Regie führten, Die Stimme von Hind Rajabwurde dieses Jahr für einen Oscar nominiertAlles, was von dir übrig ist UndPalästina 36waren weltweite kommerzielle Erfolge.

Das israelische Kino bleibt derweil isoliert. Einige israelische Filme wurden auf Festivals gezeigt, werden aber von den Verleihern weitgehend gemieden. Große Titel mit starken linken, antizionistischen Tendenzen, wie zum Beispiel der von Nadav LapidJaund Shai Carmeli-PollaksDas Meer,Beide wurden letztes Jahr veröffentlicht und haben einen feindlichen und beschwerlichen Weg zurückgelegt, um ein breiteres internationales Publikum zu erreichen. Avi Neshers Drama vom 7. OktoberUnsere Lieben wurde diesen Monat in Toronto mit wenig Fanfare und wenigen Kritiken uraufgeführt. 

Herz der Dunkelheit

NAZAkonzentriert sich ausschließlich auf Gaza und die Taktiken, die die israelische Armee in einem Krieg eingesetzt hat, von dem die beiden betonen, dass er noch nicht beendet ist, und stellt ein industrialisiertes Zielsystem dar, das auf kollektiver Bestrafung basiert.

Durch Zeugenaussagen betonen Abraham und Szor, dass im Gegensatz zum israelischen Militärnarrativ zivile Opfer in Gaza trotz der Behauptungen Israels und seiner Unterstützer nie vermieden werden konnten.

Im Mittelpunkt stehen Interviews mit 24 Geheimdienstmitarbeitern und Soldaten, deren Einzelheiten nicht nur aufgrund der ethischen journalistischen Verantwortung der Filmemacher geheim gehalten werden, sondern auch, weil keiner der Probanden es wagt, seine Identität preiszugeben.

Abraham und Szor lehnen eine dramatische Erzählung ab, die ihnen Bedeutung verleihen könnteNAZAist eine Salve sinnloser Barbarei, die sich auch weigert, den Film mit Sensationslust oder Sentimentalität zu würzen. Vielmehr etablieren sie einen festen visuellen und strukturellen Aufbau, der weitgehend unverändert bleibt. Die Vorstellungsgespräche finden auf dem Dach von Tel Aviv statt. Die Gesichter der Befragten sind verdeckt. Stimmen werden digital verändert. Abraham ist das einzige sichtbare Subjekt, das prägnante, aber gezielte Fragen stellt. Szor ist hinter der Kamera unsichtbar.

NAZA, wie der Film erklärt, ist das hebräische militärische Akronym für die erwartete Zahl ziviler Opfer infolge eines geplanten Angriffs („nezek agavi“ bedeutet in etwa „Kollateralschaden“). Viele der Befragten verwenden den Begriff, um sich unbewusst davor zu schützen, Palästinenser als Menschen zu betrachten, und um sich davor zu schützen, die Schwere des Tötens zu akzeptieren.
Wehrlose Zivilisten sind nicht nur der Kollateralschaden, den der Filmtitel suggeriert, sondern auch ein Vorwand, um möglichst viele Palästinenser zu ermorden.

Dann beginnt sich die Flut schrecklicher Enthüllungen zu entfalten.

Den israelischen Militärtaktiken zufolge sind für jeden angegriffenen Hamas-Aktivisten in Gaza mindestens 20 Zivilisten, darunter Frauen und Kinder, ums Leben gekommen. Wenn sich die israelische Armee in erster Linie darauf konzentrieren würde, alle schätzungsweise 40.000 Hamas-Aktivisten vor dem Krieg auszulöschen, würde die Zahl der Kollateraltoten 800.000 betragen, also fast die Hälfte der Bevölkerung von Gaza.

Aber wie einige der Whistleblower offenbaren, überstieg die Zahl der zivilen Opfer bei einzelnen Vorfällen diese Quote bei weitem.

In einer erschreckenden Szene befragt Abraham einen Geheimdienstmitarbeiter über die höchste Zahl der erwarteten zivilen Todesopfer bei einem Angriff in Gaza. „Ich weiß nicht, wie viele getötet wurden, weil sie das nie überprüfen, aber es gab einmal eine Genehmigung für 500“, antwortet er.

Während sich die Zeugenaussagen häufen, wird klar, dass Israels Militäreinsätze letztendlich, absichtlich oder unabsichtlich, zur Vernichtung der gesamten Bevölkerung Gazas führen würden.

NAZADie größte Offenbarung ist das Ausmaß, in dem das Militär bei seinen Operationen KI einsetzte.

Lavender, ein KI-gestütztes Datenbank- und Entscheidungsunterstützungstool, identifizierte mutmaßliche Hamas-Aktivisten mit niedrigem Rang, die jeweils auf der Grundlage der Wahrscheinlichkeit, dass sie einer militanten Gruppe angehörten, von eins bis 100 bewertet wurden. Trotz einer zugegebenermaßen erheblichen Fehlerquote und der Bereitschaft der Militäroffiziere, niedrige Punktzahlen zu akzeptieren, wurden dennoch Tausende anonymer ziviler Ziele zur Hinrichtung identifiziert.

Jeder Mörder, wie böse er auch sein mag, braucht Werkzeuge, um seine Taten zu rationalisieren: Was die „fortgeschrittenen“ Methoden der israelischen Armee entlarven, ist ein kaputtes System, das der Käuflichkeit ein neues Gesicht verleiht und es den Verantwortlichen ermöglicht, die Schuld auf die Technologie zu schieben, falls alle Palästinenser vernichtet würden.

Auf Schritt und Tritt entlarven Abraham und Szor die Mythen, die das Militär und Israel über ihren Umgang mit dem Krieg wenig überzeugend verbreitet haben. Das ständig wiederholte Narrativ, dass die Hamas die Zivilbevölkerung des Gazastreifens als menschliche Schutzschilde benutzt habe, wird von den Befragten nicht gänzlich widerlegt, aber es wird in Frage gestellt und schließlich als Hauptgrund für die kolossalen Opferzahlen abgetan – zum Zeitpunkt des Verfassens dieses Artikels wurden mehr als 73.000 Palästinenser getötet.

Immer wieder erweist sich die israelische Armee als unbestreitbarer Schuldiger, da sie kaum oder gar keine Anstrengungen unternommen hat, ihre Ziele von ihrer heimischen Umgebung zu isolieren. An einem Punkt, NAZAkonzentriert sich auf „Daddy’s Home“, eine weitere KI-Software, die Massenüberwachung nutzt, um Einzelpersonen gezielt anzugreifen, wenn diese ihre Familienwohnungen betreten. Dabei werden Kinder und andere Familienmitglieder in die geplanten Angriffe einbezogen, und ihre Anwesenheit wird von Software und Militärkräften genutzt, um Ziele zu identifizieren und zu überfallen.

Dann ist da noch der Scharfschütze, der gesteht, Zivilisten getötet zu haben, die auf Nahrungsmittelhilfe warteten. Er gibt keinen Grund für sein Handeln an und stellt auf Drängen Abrahams lediglich fest, dass „sie mit Blut lernen müssen“.

Mehrere Soldaten zeigen Reue und geben voll und ganz zu, dass in Gaza ein Völkermord stattgefunden hat; andere sprechen von ihrem Trauma wegen der Frauen und Kinder, die sie ermordet haben, von den Schreien, die noch immer in ihren Ohren widerhallen.

AberNAZAist keiner dieser gewöhnlichen israelischen Filme, die hinterlistig versuchen, den vergeudeten Ruf ihres Landes wiederherzustellen, indem sie eine Gruppe scheinheiliger Mörder auf der Suche nach Erlösung vorführen.

Die meisten Befragten behaupten, dass die Tötung von Zivilisten ein notwendiges Übel sei. Einige halten es für einen gerechtfertigten Preis für den Schutz Israels. Andere postulieren, dass es sich um eine unvermeidbare und erwartete Folge des Krieges handelt. Und dann ist da noch die Gruppe, die über ihre Morde schwärmt, Gaza mit einem Videospiel vergleicht und mit den technischen Errungenschaften ihres Militärs prahlt.

„Man fühlt sich ein bisschen wie Gott, weil man alles hört, was sie sagen“, sagt ein Befragter.

Die Dämmerungszone 

Abraham und Szor präsentieren Zeugnisse mit minimaler Einmischung, abgesehen von zwingenden historischen Codas, die den Völkermord in Gaza in einem größeren historischen Rahmen kontextualisieren.

Das Paar unterstreicht, wie Gaza im Jahr 2026 aus der Nakba von 1948 entstand und wie die überwiegende Mehrheit der palästinensischen Bevölkerung aus Gebieten vertrieben und vertrieben wurde, die heute die moderne Metropole Tel Aviv bilden.

Da Gaza seiner Infrastruktur beraubt ist und im Schatten einer unerbittlichen militärischen Besatzung lebt, die seinen Bewohnern Mobilität, Selbstbestimmung und grundlegende Menschenrechte nimmt, ist die Abschaffung des Gazastreifens tief in der DNA der grundlegenden Politik Israels verankert und wird daher von aufeinanderfolgenden Regimen beobachtet.

Noch kühner stellen die Filmemacher den Völkermord im Gazastreifen dem Holocaust gegenüber, ein Vergleich, den selbst Peter Bradshaw, der Kritiker des The Guardian, in seinem Werk abgelehnt hatRezension. Mit einer Anspielung auf Claude Lanzmanns monumentalen DokumentarfilmShoah (1985), was widerhalltNAZAIndem sie sich ausschließlich auf Zeugnisse ohne Ausschmückung konzentrieren, ziehen die beiden Parallelen zwischen den beiden Systemen der Entmenschlichung.

Wie beim Holocaust stellen apathische Bürger und Fußsoldaten niemals die Amoralität des Systems in Frage – oder wie ein israelischer Interviewpartner behauptet: „Sie sind nie aufgestanden“.

Abraham und Szor fügen eine dritte korrelative Ebene mit ihrer Serie nächtlicher Aufnahmen von Bewohnern Tel Avivs hinzu, die isoliert in ihren komfortablen Wohnungen fernsehen. Mehrere Kritiker haben dies mit dem von Glazer verglichenDie Interessenzone, in dem eine Nazi-Familie untätig neben Auschwitz lebt. Doch visuell und konzeptionell sind diese Bilder eher den einsamen New Yorkern zu verdanken, die in den Gemälden von zu finden sind Edward Hopper: unterschiedliche Individuen, isoliert von der Realität, von sich selbst und vom Rest der Welt.

Die eklatanten Aussagen der 24 Befragten stehen im Gegensatz zu den zuvorkommenden Fernsehberichten, in denen sich die Bewohner Tel Avivs trösten. Wie die New Yorker von Hopper sind auch sie ein Nebenprodukt eines Regierungssystems, das das Leben in einer bedrohlichen Metropole mit einem Hauch von Gleichförmigkeit dargestellt hat. Im Gegensatz zu Hoppers Protagonisten ist die Isolation des größten städtischen Zentrums Israels jedoch freiwillig, getrieben von der Zurückhaltung, die Wahrheit über den sich nebenan abspielenden Albtraum anzuerkennen, und dem Versäumnis, eine Wahrheit anzuerkennen, die nur wenige Menschen auf der Welt noch immer in Frage stellen.

Gegen EndeNAZADas Netanjahu-Regime wird vorhersehbar niedergeschlagen, doch es ist die sogenannte Linke Israels, die schlechter davonkommt.

Whistleblower sowohl von rechts als auch von links zeigen durchweg kaum Unterschiede in der Art und Weise, wie sie Gaza sehen oder damit umgehen würden. An einer Stelle erzählt ein Interviewpartner Abraham von einigen der schrecklichsten Maßnahmen, die er gesehen oder durchgeführt hat, bevor er sie mit den Worten einschränkt: „Und meine Einheit bestand größtenteils aus der liberalen Mittelschicht von Tel Aviv.“

NAZAsteht als Porträt einer Nation in einem moralischen Abgrund; eine Nation, die weit davon entfernt ist, den Völkermord zu verarbeiten, den sie ermöglicht hat und weiterhin ermöglicht.

Unabhängig vom Ausgang der Wahlen im nächsten Monat kann die Diskussion über Gaza und die Moral des israelischen Staates nie wieder die gleiche sein.

Von allen Zeugenaussagen, die diesem Autor am meisten im Gedächtnis geblieben sind, gehört die eines Offiziers, der darauf besteht, dass er sein normales Leben wieder aufgenommen hat und dass die Armee zwar Psychologen eingesetzt hat, um Menschen mit möglicher posttraumatischer Belastungsstörung zu unterstützen, ihm aber bald klar wurde, dass „keine Notwendigkeit dafür bestand“. Er wird gefragt, ob er Reue empfindet und ob ihn die Bilder der Frauen und Kinder, die er getötet hat, verfolgen. 

„Nein, das tun sie nicht“, antwortet er kühl. „Nichts ist bei mir geblieben. Null.“

Israels Völkermord in Gaza Entdecken Venedig Überschreibung des Veröffentlichungsdatums 0 Aktualisierungsdatum Mo, 05.04.2020 – 21:29 Uhr Aktualisierungsdatum überschreiben 0