Raus aus der Retromania

Halloween ist überstanden und die Geister sind vertrieben. Nur in der Popkultur treiben sie weiter ihr Unwesen, und zwar als Hauntology. Der 2017 verstorbene Philosoph Mark Fi­sher borgte sich den Begriff bekanntlich bei Derrida, der in »Marx’ Gespenster« dem von Francis Fukuyama beschworenen »Ende der Geschichte« widersprach: Die Gegenwart wird von Geistern aus der Vergangenheit heimgesucht. Es wabert seither ein diffuser »Früher war alles besser«-Vibe durch die Popdiskurse, in dem vor allem melancholische Männer in einer Endlosschleife uneingelöster Utopien festhängen. Simon Reynolds griff dies 2011 in »Retromania« auf.

Nun hält der Londoner Philosoph Matt Bluemink mit »The Future Is Not Lost: On Music, Technology, and the Creation of New Worlds« dagegen. Für ihn steht fest, dass weiterhin echte Neuanfänge und utopisches Denken möglich sind. Sein Essayband ist Anti-Hauntology pur: Die Avantarde-Produzentin Sophie Xeon, leider auch schon tot, die mit schillerndem Hyperpop die Zukunft zum Klingen brachte, stehe für den Auftakt einer Solarpunk-Ära, die mit dem »No Future«-Gedanken des vergangenen Jahrhunderts nichts mehr am Hut habe.

Fisher fragte bekanntlich, ob ­aktuelle Musik die Hörerschaft der Neunziger schockiert hätte oder ob sie vertraut, weil bekannt geklungen hätte. Taylor Swift würde sicher niemanden irritieren. Der Katalog von Nyege Nyege, dem Underground-Label aus Uganda, ganz bestimmt. Dass aber »Thriller« auf Platz 13 der deutschen Album-Charts steht, scheint nun wieder Fisher recht zu geben.

Einen Blick zurück in die Vergangenheit wirft auch Reiner Holzemers Dokumentarfilm »Leica – Ein Jahrhundert in Bildern«. Mit Kleinbildkamera wurden ikonische Aufnahmen gemacht, etwa die des Soldaten, der am 2. Mai 1945 die rote Siegesfahne auf dem Berliner Reichstag hisst. Oskar Barnack brachte 1925 die Kleinbildformat-Kamera auf den Markt und schuf damit die Grundlage für den Fotojournalismus.

Der Dokumentarfilm zeigt Foto­graf:in­nen bei der Arbeit mit ihrer geliebten Leica: etwa den New Yorker Joel Meyerowitz, den Chronisten der Arktis Ragnar Axelsson, die Investigativjournalistin Jane Evelyn ­Atwood, den Starfotografen Greg Williams oder auch den Kriegsreporter Dominic Nahr. Andy Summers, selbst Fotograf und Gitarrist bei The Police, wirkte am Score mit. Trotz gelegentlicher Werbeschlagseite macht der Film Lust, sofort mit der eigenen Kamera die Geister von morgen einzufangen.